原文登载于《吹响！上低音号》动画官网

http://anime-eupho.com/interview/director/

登载时间：2021年1月21日

翻译：悠久TIARA

译者水平有限，部分翻译内容可能存在不准确或者错误的情况，如有发现还请指出

—— 2015年开始放送的吹响，上低音号系列，在企划决定时，有什么让您印象深刻的事吗。

石原：一开始读原作时候的感想，相比于吹奏乐这个题材，「是以宇治为舞台的作品」这一点更让我印象深刻，最初的印象就是「原来是以我们工作室的所在地作为舞台呀」。因为就在附近，所以可以随性所欲的进行取材（笑）。关于乐器演奏的部分，说实话当时也没有想到能将这部分处理的这么好。动画中很多人一起演奏乐器，通过手指的运动，将每个音符都一一吹奏出来，一开始我认为这难度可太高了，绝对不行的。不过从结果上看也总算是搞定了，但是一开始觉得这根本就不可能做到。

—— 即使认为不可能，但是也依然按照这样的质量将演奏和乐器的描绘完美的完成了，是有什么契机吗？

石原：对吹奏乐器研究的越详细，就越能够发现每种乐器都有着极其复杂的形状，同时也能感受的到乐器演奏者在演奏这个乐器时的心情。我当时的想法是绝对不能在这方面疏忽。在动画开始放送之前公开的第三弹主视觉图中，将大号放在屋顶的地面上的画面，有的人看到这幅图说「一般是不会把乐器这样放在地上的」。当然在制作视觉图的时候也的确有问过专业人士的意见，不过我以我个人的经验认为，将乐器小心的放置在地面上的情况也不是不存在，作为一幅视觉图的绘制，这样画出的效果会很不错，乐器的使用习惯本来也是因人而异的。。。。对于乐器的想法和使用方式，也通过实际接触更加了解了一点。

—— 在作品的实际制作中，您经历了怎样的辛苦呢？

石原：那应该说一说作画方面的辛苦，一句话概括就是「非常痛苦」。我们作为专业人士，必须要对非常麻烦的地方以看上去很简单自然的方式描绘出来。我认为在这一点上我们做的很好，我看大家对作品的感想中很少会提及乐器本身的高作画难度（笑）。除了乐器的演奏之外，还需要在取材的时候观察乐器的搬运方法、尝试画出动画角色不常表现的嘴唇形状。这些细节的地方都需要去反复尝试修改，总之不清楚的地方确实有很多。后来调查了一下发现日本全国有吹奏经验的人还是有不少的，京阿尼内部也有一些具有乐器吹奏经验的人，当我和这些STAFF讨论的时候，他们会和我说「这种乐器是不会这样放在桌子上的!」这样的事情。我就在想这种事情你怎么不早点说？（笑）制作这一部作品真的是动员了整个公司的全部力量。

—— 不仅是对乐器和演奏的描写，描绘了真实的青春剧也是这一系列独有的特色吧。

石原：从剧情上来说，中间会有一些苦涩的部分，这也是原作者武田（綾乃）老师的风格吧，但是硬要说的话，当时我是觉得可以稍微温和一点。但是就这部作品本身而言，倒不像是一部动画，更像是一部严肃的青春成长故事。

—— 从故事的开头来看，有点像是深夜喜剧动画的风格

石原：开头的部分，我认为通过适合动画的表达方式和简单易懂的人物描述，更容易让观众熟悉和接受作品。实际上我现在也是这么想的，相比一开始就嘎吱嘎吱的进行吹奏，先展示这群魅力十足的女孩子更能让观众容易接受吧。

—— 2016年的剧场版「欢迎来到北宇治高校吹奏乐部」上映之后，TV第二季也接着开始进行放送，从最开始就有将这个系列长期动画化的构想吗?

石原：不，最初并没有这么想，那时候原作也只有一卷

—— 那么是在什么时候决定要把这个系列持续制作下去呢。

石原：在第一期的制作途中，原作也发表了新的连载，那时候想着如果还有新的连载，那我就一定要做到最后，到后来是听别人说「原作的三年级篇好像是已经出了」。虽然这是我自己的想法，但是如果可以的话，我依然想要做到最后！

—— 2017年「想要传达的旋律」、2018年「利兹与青鸟」以及2019年九美子二年级篇「誓言的终章」上映，这个系列是以一年一部剧场版的形式持续着呢。

石原：还真的是一年有一部剧场版呢，我才发现（笑）。

—— 在《想要传达的旋律中》，您是作为总监督参与了制作

石原：虽然在一些地方我也有发表意见，但是基本上都是交给小川（太一）监督去负责，我觉得他做的很好。我特别向他说明的是关于明日香的妈妈这一部分，因为在TV系列中她是“可怕的母亲”这样的形象，所以在这部剧场版中我就和他商量「希望看到一个稍微普通点的母亲的形象」。

—— 您的想法是不想让明日香母亲这个角色从头到尾只展现不好的形象吗

石原：在第一季中，优子像是作为反派角色出现的时候，我就有这样的考虑。因为不同人的想法是不同的，所以意见发生分歧是很正常的事情，认为某一方是善或是恶是很片面的想法，像明日香妈妈这样的人也一定是存在的。我能理解她对自己女儿说这番话的心情。观察这些人生百态我觉得是一件很有趣的事情。

—— 关于《利兹与青鸟》

石原：《利兹与青鸟》这部作品的制作我基本上是没有插手的，这一部和《誓言的终章》算是姊妹篇。在同样的原作下采用了不同的形式进行了制作，这就是这个电影企划的有趣之处。因为从时间轴看实际上是同时进行的，所以在制作利兹与青鸟的时候，从剧本的阶段就要很小心，一定不能在后面制作的《誓言的终章》中出现矛盾。

—— 关于新作《誓言的终章》

石原：现在说这个也无妨。在当初做TV系列的时候，我就觉得这部作品的作画卡路里很高，完全不是TV系列能做出的东西，如果继续制作续作的话，可能剧场版会更适合吧，做剧场动画的话，比TV系列多花些成本也无妨，而且时间也是非常的充足，但是实际做下来发现，剧场版同样很辛苦呢（笑）。在TV第二季中，第五集完整的演奏了《三日月之舞》。但是这里可不是进度到这就直接做出来的，而是通过之前反复试错，积累经验才成功的完成了这一段的演奏。而《誓言的终章》则是一部完全的新作，所以这也是制作这一部剧场版比较辛苦的一个理由吧。

—— 在一部剧场版中将二年级篇完整的故事建立起来是很困难的吧

石原：我觉得能先做出一部《利兹与青鸟》真是太好了，2个小时左右长度的剧场版，是肯定无法将原作2卷的故事说清楚的。两部电影分开制作，将二年级篇主要的故事剧情放在《誓言的终章》进行描述，而正是因为有了《利兹与青鸟》这个前提，《誓言的终章》中的演奏场面才能更让人有所感触。如果只有一部《誓言的终章》那么可能就无法描绘霙他们的故事了吧。

—— 看完了《誓言的终章》，感觉吹响上低音号系列是讲述了一个后辈继承前辈不断前进的故事

石原：那就是我们想要达到的目标，可能任何一个社团都是这样，后辈能够继承先辈某些东西。这也是《吹响！上低音号》系列的一个主题之一。如果您能这样的想的话那真是太好了。

—— 以黑泽（朋世）为首的声优们也和作品一起成长了吧，监督您对她们的印象如何

石原：在五周年纪念CD中附带的小册子中，有收录黑泽（朋世）和音响监督鹤岗（阳太）的对谈，鹤岗说黑泽确实是成长了很多，但是我觉得黑泽从一开始就已经有了非常厉害的配音能力。因为大家那时候本来就已经是专业的声优了，至于做了5年是否有成长，应该有的吧，但不会是那种“以前的时候很差劲，现在变得很厉害”这样的情况。

—— 您认为黑泽（朋世）和久美子的形象是否很接近

石原：前几天我还在问她「配一个和自己比较像的角色与配一个和自己完全不同的角色，哪一个更容易？」这样的问题。黑泽说「久美子是特别像自己的一个角色」，但是她也和我说，在配第一季的时候，旁白这一部分配起来真的很辛苦。随着系列作品的不断制作，像丽奈，小绿，叶月这些角色，声优的演技都会反馈到演出上面，从这个方面来说确实也会出现因为相互影响而将角色和声优绑定的情况。

—— 关于丽奈，小绿，叶月这些角色的性格

石原：叶月的话，我觉得她的性格就按照原样保持就很好，她是一个因为不擅长大号而在不停烦恼的角色，希望他能够一直像最初一样保持着开朗的性格。小绿则是一个让我的想法不停产生变化的角色，最初小绿给我的感觉就像是一种可爱吉祥物，但是她的一些发言，以及她的一些思考方式，都会让我惊讶，我很佩服她。所以现在我对小绿这个角色充满了尊敬。丽奈正好相反，一开始我认为她是属于那种高冷，很难相处的角色，但是实际是一个很可爱的孩子呢（笑）。我觉得我对角色的认知确实是在发生变化的。

—— 最后，请给这五年间以及往后一直支持《吹响！上低音号》的粉丝们留个言吧

石原：关于五周年纪念CD的制作，实际也是在表明一个决意，那就是「我们想要将这个系列一直做下去！」。老实说，关于动画的制作方面就像之前提到的那样，包括演奏场景在内，目前需要考虑和解决的问题堆积如山，所以新作可能还需要再等待一段时间。在五周年纪念CD中也有全新收录的广播剧，在这段时间，希望大家能够喜欢并享受5周年纪念CD中收录的新内容。