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原文发布时间：2022年9月3日
翻译：悠久TIARA
译者水平有限，译文仅供参考
访谈对象：
小出卓史：《来自深渊 烈日的黄金乡》 OP影像 分镜 · 演出、第10集 分镜 · 演出
黑田结花：《来自深渊 烈日的黄金乡》 人物设定 · 总作画监督
山下慎平：《来自深渊 烈日的黄金乡》 动画制片人
<第二季即将进入尾声，向制作组询问小岛监督的厉害之处>
——《来自深渊》系列在海外也非常的受欢迎，作为制片人您对海外的反应是如何看待的？
山下：从商业角度来看会有对于海外市场的考虑，但从制作角度来说本作并不是面向海外进行制作的。相较而言最重要的是应该如何将原作很好的展现出来。动画现在已经是出口产业，海外的销售额占比很大，订阅YouTube的KADOKAWA Anime Channel也大多是国外的用户。但即便如此，也不能说只要考虑到海外市场就能卖得出去。其实，在第一季播出前刚出第一个PV的时候就有海外的版权商前来咨询说：“这是我们想要的奇幻冒险作品”。原来如此，我意识到原来他们感兴趣的是这样的作品。我想Kevin Penkin的音乐也起到了很大的作用吧。因为在作品中加入了日本人之外的感性，可能也更容易打动海外的观众。由于第一季和剧场版都获得了很高的评价，大家已经对第二季有了信任，第二季也在推出海报后就立刻收到了很多海外版权商的购买申请。
——《来自深渊》的原作非常的棒，由KINEMA CITRUS公司制作的动画同样质量非常高。在这当中，小岛（正幸）监督在整个制作团队当中扮演了非常重要的角色。从两位动画师的角度来看，小岛监督是哪种类型的监督呢？
小出：当然，小岛监督的存在是非常重要的。小岛监督的风格就是用分镜说话，非常直观的用分镜来讲故事。只要看了他的分镜，就能够很清楚的明白他想要做什么，我们也是在这样的引导下进行工作。试着做他分镜的演出工作时就会发现，小岛的分镜是很难通过某一种方式就能简单表达出来的，如果不能很好传达的话，那么就会做出和预想完全不同的影像。
黑田：目标很容易理解，但是实现起来很难，很难达到想要的结果。
小出：确实如此，说起来和土笔老师那充满狂热要素的原作其实还挺相似的。
黑田：画起来真的很辛苦，但是多亏小岛监督在分镜上做了很好的平衡，所以这种程度也还能能够忍受的。
山下：最近的一些动画动起来的频率太高，其实简单点反而更好。小岛监督的分镜该动的时候动，不该动时候就停，我觉得就很棒。
黑田：确实如此。
小出：小岛监督会在文戏中设计出丰富的演技，而且做的非常出色。
—— 希望小岛监督来做《来自深渊》系列的是KINEMA CITRUS公司的代表小笠原宗纪先生吗?
山下：当时小笠原先生想和小岛监督、黄濑（和哉）先生一起做些什么的时候，正巧我手上有这个企划。最初的会议是由我们四个进行讨论的，后来编剧仓田英之先生也加入进来，接着美术和设定相关的工作人员也都确定下来了。
—— 当时第一季的访谈时黄濑先生曾说过：“这种虐小孩的片我就只做人物设计就好“
山下：虽然嘴上这么说，但黄濑先生还是担任了第一季第一集的作监以及剧场版的人设（笑）第二季中也同样延续了黄濑先生的人设，新角色的人物设计则是由小岛先生指定的黑田小姐来担任。
——第二期的制作是什么时候开始的？
山下：在剧场版结束后就立即开启了第二季的企划，到第二季放送为止一共花了2年半左右的时间。虽然也有些作品不需要花费这么长时间，但如果是《来自深渊》就必须要预设足够长的制作周期。
小出：光是做设定就花了不少时间。
黑田：因为生骸村里的每一个村民都需要单独做设定。
山下：关于生骸村的村民，我们一共做了200种左右不同的设定，光是这些设定就比一般的作品多出好多倍。以主要负责各种设定的高仓武史先生为首，他们也为动画做了大量补充原作的设定。包括甘嘉敢死队背包里的各种道具，因为他们和莉可同处不同的时代，所以这些道具也需要做出区分。高仓先生和负责美术的增山修先生以及各部门的专业人士同土笔先生一起为《来自深渊》提供的想象力是这部作品成立的基础。
——小出先生在动作场景的作画和演出深受众多动画粉丝的喜爱，从您自身来说在设计与绘制动作场景时候有哪些特别在意的地方吗
小出：就作画方面来说，我其实并不喜欢画动作场景的，但因为从刚进公司开始就经常画动作场景，所以会让人感觉自己好像一直都在画这些。（笑）倒也不是讨厌作画，原本进入业界是想要做演出的，结果很长一短时间一直都是在画原画，所以能在《少女歌剧》中担任演出真是太好了，如果可以的话希望能够继续做演出的工作。
——在本作第二季中也有担任分镜和演出工作呢
小出：是的，在第二季中担任了第10话的分镜。
——从动画的进度来看，第10集是动作场景非常多的一集吧
小出：是啊。结果负责的集数还是有大量的动作戏(笑)，但能在小岛监督的作品里担任演出还是非常开心的。
山下：第二季中，小岛监督负责了其中的10话的分镜，倒不如说，只有小岛监督能够够胜任这项工作。能够画出这部漫画改编作品的分镜其实相当的厉害，从外面找一个未参与过这个系列的分镜师是绝对画不出来的。
小出：因为设定太过于庞大了，幸好我从第一季就跟着小岛监督参与本作，熟悉小岛监督的分镜，所以才能画出来。
山下：第10话做的非常棒哦，敬请期待吧
小出：小岛监督已经将舞台搭建好，而我要做的就是在这个舞台上展现出最好的效果。
——在大部分集数都由小岛监督负责的情况下，为什么会将第10集单独交由小出先生制作呢？
小出：到底是为什么呢，也许是动作场景多吧
山下：在第二季的企划刚开始推进的时候，小岛监督就希望把动作场景比较多的一集交给某个人来负责，当时找了好几个人，最终定下来是由小出先生来做，因为第10集不光是动作戏，还有雷古和法仆塔现实与回忆相互交织的部分，所以也需要更加重视两人感情方面的演出。
——接下来想问一问这几年动画业界的变化，新冠疫情以来KINEMA CITRUS公司的环境发生了怎样的变化？
小出：居家办公的人变多了，很多纸面上的工作也都转为数码化了
——KINEMA CITRUS公司算是转型数码化比较快的动画公司吧
小出：新人基本都不用纸笔作画了，教的也全都是数码作画。但就《来自深渊》来说，如果要全面数码化，那人手肯定是不够的，所以也请了很多擅长纸上作画的老手参与其中。所以应该说是混合了纸上作画和数码作画的作品。
黑田：从我的角度来说，纸上作画会感觉更有气势，能够让自己乐在其中。不过数码作画可以对细节进行精细的处理，感觉非常有趣。应该说两者各有优点吧
——黑田小姐是同时通过纸上作画和数码作画来进行工作的吗
黑田：大部分情况下还是数码作画多一些，进行作监的工作时，如果提交上来的是纸稿就在纸上修正，提交的是数码文件的话那就通过电脑修正。最终的原画修正则全部是通过数码完成。刚才也提到过，因为数码作画可以看到很多的细节，所以相比于纸上作业花费的时间也要更多。
小出：数码可以无限提升画面，也可以无限进行修改，所以较于纸上作画就很难有“这样就足够了”的果断。所以，我想很多人都会觉得用数码很费时间，这是数码的优点也是难点。虽然数码作画有利有弊，但我还是认为未来动画的工作是会渐渐100%的数码化的。这次的疫情实际也加快了全面数码化的速度。
山下：从制作人的角度来看，这次疫情并没有让动画的销售额大幅下降，虽然现实中疫情的影响非常大，但动画是可以在家中享受的一种娱乐方式，所以整体影响并不是很大。
——山下先生对今后的动画业界，有怎样的展望？
山下：“相比自己真正喜欢的事物，跟风去喜欢当下最流行的事物会更加轻松“这样的价值观一直在扩大，可能也是这次新冠疫情带来的负面影响之一吧。结果，畅销作品和不畅销的作品差距就会变得非常大。《来自深渊》这样的人气作品的续集可以吸引了大量观众，但是新作又如何呢。这是当下一个需要去思考的课题。虽然动画是出口产业，但是海外的顾客很多都是在信息为零的状态下接触作品，从这个意义上来说扩大海外市场也许是很重要的，如果能够在国内外都能取得好成绩那就再好不过了。
